一、谈谈对着题材的看法。这无疑是属于重大的历史题材，《翦伯赞》的拍摄对于今天的后人了解这样的一个历史人物、了解中国的近现代史有着历史意义和学术价值。同时，翦先生作为近代史上一我们湖南的一名重要历史人物，将他搬上银幕用电影的形式进行艺术宣传和艺术塑造，对于丰富挖掘湖南的文化、繁荣我省的文艺创作具有一定的现实意义，也填补了我省电影创作的空白。

二、谈谈我的体会。我有一些相关的经验和感悟，乐意和大家分享一下我的体会，并提出建议，目的是如何把这个片子做好，尤其是在剧本阶段，我的经验就是不怕提意见，剧本讨论会就是一个批斗会，剧本越扎实会为以后减少很多不必要的麻烦，要以怎样出精品，出有口碑、有影响力的好作品来谋划我们的工作。

三、对剧本本身提一些建议仅供编剧参考。有一个直观的感受就是，编剧在前期还是费了很多功夫，对史料的掌握和应用的分寸拿捏的是比较准的，如果以现有的剧本去拍我觉得是可行的，当然这是我们建立在把一个事情做成的前提下的一个基本要求，但是我觉得还不满足，如果要拍成一个主旋律的精品，要成为一部人物传记片的创新之作，我觉得这个剧本还有很大的调整和优化的空间，那么如何调整呢？首先我觉得要找到这个剧本的问题所在，然后对症下药。

目前这剧本给我的感受就是，内容庞杂、人物众多、线索不集中，素材很丰富，目前我认为素材的丰富程度已经远远超出了一部电影所能承载的的正常范围。我对剧本进行了一些梳理，发现有十几条故事线，每一条都没写透，蜻蜓点水，比较散。在故事的铺陈上是按照时间顺序在罗列，缺乏电影手法的运用，有名有姓、如雷贯耳的历史人物有几十个，但是都没有出彩，而且造成了拍摄难度大，加大了拍摄成本，针对这个问题我进行了思考。做了多年电影我有一个体会，一部好的电影一定是故事简单，一句话就能说清楚，但是情节不能简单，要有一波三折，人物性格要鲜明，这样才能凸显人物，台词一定要接地气，要有人间烟火味，不能学术化、书面化。

毛泽东主席接见翦伯赞先生（来源网络）

我们常说电影有三个层次，首先讲好故事，其次塑造好人物，最高的层次是体现出情怀，对于这个要求，我认为对于目前这个剧本，首先要做减法，然后在找到人物行为动机、内在驱动机的基础上再做加法，具体有几个建议：围绕“家国情怀”的内核，聚焦历史学家的身份。

1.建议编剧首先要找到翦伯赞先生的精神内核所在，围绕内核做加减法。翦伯赞先生作为一名伟大的历史学家，他的职业和学识决定了他的精神内核，就是四个字——“家国情怀”，我建议编剧思考一下这四个字，围绕“家国情怀”做文章；

2.围绕“家国情怀”，编剧可以对众多题材做取舍，强化主题。在重庆那个阶段，是我们国家处于危难之际、救亡图存的一个历史时刻，我们放大这个内核是完全可行的；

3.要紧紧扣住他的历史学家身份，让历史的经验投射到他的行为动机之上，一切果皆有因，同时要重点写人情世故，电影永远是情大于事，事件必须为情感服务，所以我认为编剧可以着重思考，再以几个人物的戏份做文章，一是他与冯玉祥的戏份，强化突出翦伯赞对于冯玉祥将军的影响，而不是泛泛而谈的几句话；二是他与陈立夫的斗争，要体现出他的文人风骨、不畏强权；三是他对抗日战争的认识和思考，应该从历史学的角度来体现出他的认知，尤其是他读到毛泽东的《论持久战》，他作为一个历史学者应该对这个有独到的认知，并影响到了当时他周围的人物；

湖南常德市桃源县枫树乡回维新村翦伯赞故居（来源网络）

4.他作为一个常德人，在1944年常德会战，他作为一个桃源人应该有必要的戏份对此体现；

5.是他与家人的戏份，尤其是与儿子的戏份要强化，送子当兵到参军报国，一定是有经过戏剧化的处理后的结果。还有一个人物就是我认为设置比较好的就是虚构的这个维吾尔族女孩，虽然是虚构的，但是很有必要，如果此戏份出的好，是会有很大的现实意义的。

从操作层面提几个建议。建议制片方在确立资金预算的前提下，尽快找到一个具有编剧动手能力的导演提前介入，与编剧一同进行修改和完善，以加快项目的推进，并省下很多无用功。

最后，潇湘电影集团乐意提供素材服务。

（欧阳翀:湖南潇湘电影集团副总经理）

根据电影《翦伯赞》剧本研讨会录音整理，标题为编辑所加。